任建國(guó)，1957年生于北京，現(xiàn)居住、創(chuàng)作于北京和悉尼。他1978年考入中央美術(shù)學(xué)院，1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，師從李可染、蔣兆和、李苦禪、葉淺予、劉凌倉(cāng)、盧沉、周思聰?shù)犬?huà)壇名家。任建國(guó)早在1980年代就在學(xué)術(shù)領(lǐng)域獲得關(guān)注，成為那個(gè)時(shí)代的中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員和北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員，這在那個(gè)年代的學(xué)術(shù)界具有重要意義。任建國(guó)年輕時(shí)便在藝術(shù)界取得學(xué)術(shù)建樹(shù)，他的早期作品中國(guó)畫(huà)《我們開(kāi)的飯店》1985年參加了展覽史上具有里程碑意義的“前進(jìn)中的中國(guó)青年”全國(guó)美術(shù)作品展并被中國(guó)美術(shù)館收藏。早在1982年任建國(guó)的另一組中國(guó)畫(huà)組畫(huà)《種苞谷的老人》參展北京工筆重彩畫(huà)展也同樣被中國(guó)美術(shù)館收藏。他在1981年代的《燕京四景》系列中較早在工筆重彩畫(huà)領(lǐng)域?qū)嶒?yàn)和探索了“現(xiàn)代構(gòu)成”的繪畫(huà)語(yǔ)言。盧沉和周思聰兩位先生對(duì)他有很高的評(píng)價(jià)和期望。任建國(guó)在1980年代參加的其他重要展覽還包括“第六屆全國(guó)美展”和“第二屆全國(guó)青年美術(shù)作品展”，這都是研究那個(gè)時(shí)代的美術(shù)史所需要關(guān)注的重點(diǎn)展覽。任建國(guó)二十出頭就令畫(huà)壇矚目，當(dāng)時(shí)最為權(quán)威的《美術(shù)》雜志于1985年第五期設(shè)專(zhuān)欄介紹任建國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作。同年任建國(guó)獲得了北京文學(xué)藝術(shù)工作者的表彰。
 

任建國(guó) 我們開(kāi)的飯店 82×82cm絹本工筆重彩 1985年 中國(guó)美術(shù)館藏

任建國(guó) 燕京四景之春夕 52x42cm 絹本工筆重彩 1981年

任建國(guó) 燕京四景之冬雪 52x42cm 絹本工筆重彩 1981年
 

　　任建國(guó)近來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作在保留中國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，大膽融入抽象表現(xiàn)的繪畫(huà)語(yǔ)言，與寫(xiě)意精神形成了現(xiàn)代意義上的融匯，展現(xiàn)了一種似曾相識(shí)但又別具一格的水墨現(xiàn)代性的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。近年來(lái)，任建國(guó)創(chuàng)作了大量的水墨作品，他將20世紀(jì)八十年代的水墨現(xiàn)代性精神與21世紀(jì)初藝術(shù)世界活躍和呼喚的傳統(tǒng)主義進(jìn)行了大膽交融和探索，將他多年對(duì)于古典文化的陶養(yǎng)與年輕時(shí)代就顯現(xiàn)出的“現(xiàn)代語(yǔ)言”充分融匯，題材從人物到山水，從山水到抽象不拘一格，豐富多變。任建國(guó)對(duì)中國(guó)古代文化特別是古物具有很深的研究造詣，他沉潛于中國(guó)傳統(tǒng)文化，深受古代中國(guó)文化的熏陶，融入傳奇人生的豐富感悟，在濃濃古意中聯(lián)系當(dāng)今生活的意趣。
 

任建國(guó) 冬去春又來(lái) 123×234cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 山城暮色 123×234cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 青云南山飄 124x243cm 紙本設(shè)色 2016年
 

　　任建國(guó)在“意趣”層面遙接古人，畫(huà)中的自然精神與田園屬性深含當(dāng)代生活的真趣，詮釋了一位“從遠(yuǎn)古走進(jìn)當(dāng)代”的畫(huà)家本色，他的作品洋溢著畫(huà)家對(duì)于“傳統(tǒng)古意”與“現(xiàn)代性”的完整思考，又融入畫(huà)家本人深切的對(duì)于藝術(shù)與生活的濃濃“情意”。任建國(guó)將繪畫(huà)與人生深厚的情感在作品中貫通暢達(dá)地表現(xiàn)，近期的新作與他自1980年代開(kāi)始就在同代畫(huà)家中顯示出的“筆意足”、“畫(huà)意深”的優(yōu)勢(shì)相接，形成了“以情帶筆”和“任筆達(dá)意”的行筆特征，在墨與色的暈染與華章中，讓中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)大寫(xiě)意之格與抽象性、表現(xiàn)性的“語(yǔ)言”形成了畫(huà)學(xué)內(nèi)在的筆墨碰撞與交融，生成了具有任建國(guó)獨(dú)立特征的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的內(nèi)在精神。
 

任建國(guó) 谷風(fēng)悠 68×137cm 紙本設(shè)色 2021年

任建國(guó) 煙雨寒林125×146cm 紙本設(shè)色 2016年
 

　　從1980年代開(kāi)始，截止到目前，任建國(guó)的中國(guó)畫(huà)探索，由五個(gè)方向和三種題材構(gòu)成其水墨創(chuàng)作的基本格局。

　　任建國(guó)創(chuàng)作的第一個(gè)方向是“人物和風(fēng)俗畫(huà)”的題材，這個(gè)方向的創(chuàng)作由1980年代的早期作品和最新的寫(xiě)意人物畫(huà)構(gòu)成。早期作品如《種苞谷的老人》和《我們開(kāi)的飯店》是中國(guó)美術(shù)館1980年代收藏的兩組國(guó)家典藏，前者以六張不同畫(huà)面構(gòu)成的敘事傳達(dá)著畫(huà)家對(duì)于田園生活的關(guān)注，后者以工整的用筆和富于時(shí)代朝氣的色彩筆調(diào)描述了那個(gè)時(shí)代身著樸素而典型服裝的人物情態(tài)。風(fēng)俗類(lèi)的其他代表作品還包括《燕京四景》系列等描繪時(shí)代生活的內(nèi)容。自1980年代的青年時(shí)代開(kāi)始，任建國(guó)在中央美術(shù)學(xué)院讀書(shū)時(shí)，除了以筆頭功夫好，基本功扎實(shí)，出手順為特征外，他在作品中顯示的另一鮮明特征就是對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的向往。這些作品內(nèi)容也十分豐富，顯現(xiàn)了畫(huà)家任建國(guó)對(duì)城市新貌、田園牧歌和土地家園的熱愛(ài)。這些工筆重彩的早期人物作品是任建國(guó)近八年來(lái)“寫(xiě)意人物畫(huà)”新面貌的精神前引。任建國(guó)人物畫(huà)的第二部分是2014年以來(lái)創(chuàng)作的寫(xiě)意人物畫(huà)。這些作品是任建國(guó)圍繞自己在中央美院讀書(shū)和下鄉(xiāng)時(shí)的青春足跡，沿著當(dāng)年常去寫(xiě)生的地點(diǎn)為線索展開(kāi)的新創(chuàng)作。畫(huà)家以此進(jìn)行青春足跡的“再訪”，將“此時(shí)”與“彼時(shí)”的感受凝于“此地”和畫(huà)中。經(jīng)過(guò)畫(huà)家的人生提煉和語(yǔ)言轉(zhuǎn)化，進(jìn)行一種“寫(xiě)意”的再訪，在創(chuàng)作過(guò)程中喚起曾經(jīng)的記憶，將“往日”和“今時(shí)”在畫(huà)紙上重現(xiàn)。畫(huà)中人物是對(duì)巴蜀涼山漢族和彝族鄉(xiāng)民的寫(xiě)意塑造，由此也完成了任建國(guó)從工筆向?qū)懸獾娘L(fēng)格轉(zhuǎn)型。在這些新的人物畫(huà)中，任建國(guó)將那些松散而靈動(dòng)的筆墨在畫(huà)面中有序穿插和建構(gòu)，激活記憶中的時(shí)光和當(dāng)下的感知。人物和風(fēng)俗畫(huà)的題材，讓人聯(lián)想到任建國(guó)畫(huà)作中的一句題畫(huà)詩(shī)曰“西風(fēng)樓上我兄醉”，在濃濃的醉意中重啟記憶中的景象。
 

任建國(guó) 種苞谷的老人之七18.8cmX15.5cm絹本工筆重彩 1984年 中國(guó)美術(shù)館藏

任建國(guó) 種苞谷的老人之八18.8cmX15.5cm絹本工筆重彩 1984年 中國(guó)美術(shù)館藏

任建國(guó) 種苞谷的老人之九 18.8cmX15.5cm絹本工筆重彩 1984年 中國(guó)美術(shù)館藏

任建國(guó) 種苞谷的老人之十18.8cmX15.5cm絹本工筆重彩 1984年 中國(guó)美術(shù)館藏

任建國(guó) 二月春 102x95cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 暖風(fēng)正午102x95cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 十月果香 113x95cm 紙本設(shè)色 2015年

任建國(guó) 春早大涼山 68×137cm 紙本設(shè)色 2017年
 

　　任建國(guó)創(chuàng)作的第二個(gè)方向是“人物山水”題材，這是一種創(chuàng)新性的融合，是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)分類(lèi)的人物畫(huà)和山水畫(huà)兩種題材的“結(jié)合”，在現(xiàn)代語(yǔ)言與古意情懷的視域中，拓展出的一個(gè)新的創(chuàng)作方向和題材。“人物山水”是對(duì)“人物行跡”特征的進(jìn)一步展開(kāi)和突破，這類(lèi)作品在人群的“游蹤”中體現(xiàn)了大場(chǎng)面的中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意心得，在“人群游蹤”中描繪了古代生活中人們的理想境界與現(xiàn)實(shí)生活之間的“游動(dòng)”，這部分的作品表現(xiàn)了人與自然，人與其所生活環(huán)境之間的天人合一理念，傳達(dá)出“歡暢游心”的生活味道。畫(huà)面在寫(xiě)意的筆墨結(jié)構(gòu)中，引入表現(xiàn)性的現(xiàn)代語(yǔ)匯，以新的語(yǔ)言體系表達(dá)畫(huà)中的主題。任建國(guó)的水墨探索，豐富了“大寫(xiě)意”概念下的當(dāng)代可融性與可延展性。畫(huà)中那些人物與環(huán)境的游蹤對(duì)應(yīng)了陶淵明筆下“阡陌交通，雞犬相聞”，使人流連于自然美景與生活情景的興高采烈。這種“悠游”的沉醉之意在精神與思想層面延續(xù)了莊子的美學(xué)思想，在藝術(shù)語(yǔ)言上也將“表現(xiàn)性”的情感、“抽象性”的語(yǔ)匯融入了“當(dāng)代大寫(xiě)意”的格體之中，在精神和語(yǔ)言之間達(dá)到了契合。“人物山水”題材的作品如同任建國(guó)畫(huà)作中的一句題畫(huà)詩(shī)曰“城南晨早清風(fēng)悠”，體現(xiàn)出帶有“禪意”和“老莊哲學(xué)”的悠游狀態(tài)。
 

任建國(guó) 山地風(fēng)125×146cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 嵐山秋風(fēng)清104x123cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 川西風(fēng) 123×234cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 二月飄雪 123×234cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 西蜀長(zhǎng)街行 123×234cm 紙本設(shè)色 2016年

　　任建國(guó)創(chuàng)作的第三個(gè)方向是具有強(qiáng)烈“動(dòng)勢(shì)”的“山水畫(huà)”題材。這是任建國(guó)的“山水畫(huà)”系列的第一種類(lèi)型，以遠(yuǎn)距離大視野和智者聽(tīng)風(fēng)觀念下的山水為主，主要體現(xiàn)“勢(shì)”和“動(dòng)”。在這部分作品中，云霞是飛舞的，山巒亦是充滿了狂風(fēng)中的訊號(hào)顯現(xiàn)出強(qiáng)勁的動(dòng)勢(shì)，空氣中凝匯著豐富的語(yǔ)匯，是風(fēng)，是霧，是山，還是某種來(lái)自大自然的聲音，都在任建國(guó)遠(yuǎn)距離的“云海閣”中演奏著“聽(tīng)風(fēng)居”主人的胸襟。中國(guó)壯美的山川氣勢(shì)宏偉，給予了任建國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作的豐富靈感。他近年來(lái)常寫(xiě)生于黃山、桂林、巴蜀等名山大川，對(duì)中國(guó)山水的品格具有深厚的感悟，他如同一位聽(tīng)風(fēng)的行者，靜聽(tīng)到山川造化之“勢(shì)”。這部分作品體現(xiàn)了畫(huà)家“山水畫(huà)”中廣袤的文化視野，探索中國(guó)畫(huà)重返氣勢(shì)宏大的磅礴氣象，將中國(guó)山水的獨(dú)特品格在畫(huà)面中顯現(xiàn)，也將筆墨“行筆”中解衣磅礴之狀充分揮灑。在水墨的空氣當(dāng)中顯現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的“動(dòng)感之美”和“動(dòng)中有靜”的超然氣象。這個(gè)創(chuàng)作方向體現(xiàn)了任建國(guó)山水畫(huà)的獨(dú)特創(chuàng)新，在筆勢(shì)、筆意以及墨法、彩章之中如意穿行，讓心靈擁抱自然，遙接古代繪畫(huà)特別是北宋山水中的“勢(shì)氣精神”，也體現(xiàn)了畫(huà)家“胸中自有士氣在”的精神品格。在任建國(guó)的畫(huà)中，有一句題畫(huà)詩(shī)曰“秋山千里天朗晴，仙居南谷聽(tīng)蟲(chóng)鳴”，也許這在舉重若輕之間詮釋了此類(lèi)山水畫(huà)的真諦，在山水之“勢(shì)”中反得心靈之“靜”。
 

任建國(guó) 云低天高 123×234cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 晨醒靜聽(tīng)風(fēng)雨聲 68×137cm 紙本設(shè)色 2018年

任建國(guó) 嵐煙靜水 76X45cm 紙本設(shè)色 2018年

任建國(guó) 陽(yáng)朔晨水靜45×76cm 紙本設(shè)色 2019年

任建國(guó) 晨霧河西68×137cm 紙本設(shè)色 2020年
 

　　任建國(guó)創(chuàng)作的第四個(gè)方向是充滿“人間煙火”味的另一類(lèi)“山水畫(huà)”題材。這是任建國(guó)“山水畫(huà)”系列的第二種類(lèi)型，這部分作品的視角從前一個(gè)系列的“勢(shì)”與“動(dòng)”轉(zhuǎn)向近距離的“人居”景致。此類(lèi)作品繼續(xù)了任建國(guó)在山水畫(huà)方向上的開(kāi)拓，畫(huà)中人間煙火的味道逐漸濃郁，以山水中的家園屋舍、梅林樹(shù)木和“菜園魚(yú)塘”（多為白菜地）為符號(hào)線索，以山水畫(huà)的方式表達(dá)了對(duì)田園生活和土地情懷的熱愛(ài)與暢然。自古以來(lái)中國(guó)山水畫(huà)家都在追求一種山水境界，即“可游可居之境”。“居”也是任建國(guó)這類(lèi)山水畫(huà)的核心內(nèi)涵，在第一種類(lèi)型山水畫(huà)的遠(yuǎn)距離和“動(dòng)勢(shì)”之外，呈現(xiàn)中國(guó)山水畫(huà)的另一種“煙火味道”，一種將鏡頭從遠(yuǎn)距離拉近到日常生活的人居情景。與古人所追求的理想家園一脈相承，任建國(guó)筆下的“山居生活”也怡然自得，“菜園子”“養(yǎng)魚(yú)塘”“桃花梅林”“屋舍”“雞犬”和“人跡”，無(wú)不體現(xiàn)出“古意今趣”的情懷，以及對(duì)于生活與自然的真摯情感，使人身臨其境，心曠神怡。任建國(guó)這部分山水畫(huà)有的全然安寧?kù)o態(tài)，有的也充滿動(dòng)感，呈現(xiàn)出“在動(dòng)與靜之間”的狀態(tài)。人間煙火味的山水畫(huà)使人聯(lián)想到任建國(guó)畫(huà)中的一句題畫(huà)詩(shī)曰“長(zhǎng)居風(fēng)林谷，焉知世外幾多秋”，別具世外哲思。
 

任建國(guó) 十月谷南風(fēng) 45×76cm 紙本設(shè)色 2018年

任建國(guó) 南鄉(xiāng)風(fēng)暖 123x145cm 紙本水墨 2016年

任建國(guó) 秋雨臨風(fēng)漸狂125×146cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好 123×234cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 冬早晨風(fēng)68×137cm 紙本設(shè)色 2021年

任建國(guó) 輕舟谷西風(fēng)悠起 68×137cm 紙本設(shè)色 2021年
 

　　任建國(guó)創(chuàng)作的第五個(gè)方向呈現(xiàn)出“抽象性”和“表現(xiàn)性”的現(xiàn)代語(yǔ)言特征，這部分的作品介于抽象與灑意之間，是以畫(huà)家主體感受為表達(dá)方式的探索。他雖然沒(méi)有完全進(jìn)入嚴(yán)格意義上的抽象藝術(shù)，但他的用筆和行筆的形式語(yǔ)言中具備了很強(qiáng)的抽象性特征。這部分作品發(fā)揮了任建國(guó)在水墨語(yǔ)言和山水結(jié)構(gòu)中的“抽象性”因素，將其進(jìn)一步提煉，來(lái)傳達(dá)畫(huà)家精神內(nèi)在和語(yǔ)言本體的美學(xué)感悟。任建國(guó)這部分的作品主要特征是在追求古意的同時(shí)有機(jī)融匯現(xiàn)代繪畫(huà)語(yǔ)言，特別是將富有現(xiàn)代藝術(shù)精神的抽象和表現(xiàn)性的形式語(yǔ)言，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的“大寫(xiě)意體系”相化合，在繪畫(huà)生命的本質(zhì)之處探尋現(xiàn)代形式與筆墨傳統(tǒng)的交匯。在這些抽象的作品中，任建國(guó)的筆墨中流露出他作為中國(guó)畫(huà)畫(huà)家長(zhǎng)期熱愛(ài)和研究古代文物的深厚學(xué)養(yǎng)，同時(shí)對(duì)繪畫(huà)性情真趣的探索啟迪他在行筆中以更加放松的心境繼續(xù)探尋“古意今趣”的繪畫(huà)理想。這種意趣是畫(huà)家主體之“我”與繪畫(huà)之“趣”的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。似如一位畫(huà)家“從遠(yuǎn)古走來(lái)”，一路風(fēng)塵走近我們，走到當(dāng)下與我們相遇。在這些具有強(qiáng)烈的“抽象和表現(xiàn)因素”的作品中，流露出大膽表現(xiàn)畫(huà)家精神直覺(jué)和行筆十分肯定的繪畫(huà)自信，將古人的“狂灑境界”釋放到當(dāng)代的筆墨結(jié)構(gòu)中。這是生成任建國(guó)那些山水意象“縱闊感”的畫(huà)法來(lái)源，也是一位藝術(shù)家在追古識(shí)今探索過(guò)程中的個(gè)體感悟。這部分作品體現(xiàn)了莊子美學(xué)中的超然自適，也是畫(huà)家對(duì)于逍遙精神的筆墨詮釋。任建國(guó)將“瀟灑美學(xué)”帶入到他的水墨語(yǔ)言中，如同他一件畫(huà)作中的題畫(huà)詩(shī)所云“晚風(fēng)知我樂(lè)，清酒幾多杯”。古往今來(lái)，幾杯清酒激發(fā)了多少文人墨客的灑意與靈感。
 

任建國(guó) 秋之風(fēng)125×146cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 風(fēng)行圖125×146cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 南山秋居125×146cm 紙本設(shè)色 2016年

任建國(guó) 陽(yáng)朔漁興 45×76cm 紙本設(shè)色 2019年

任建國(guó) 晨風(fēng)早45×76cm 紙本設(shè)色 2019年
 

　　任建國(guó)在這五個(gè)方向的探索中，將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的筆墨與現(xiàn)代語(yǔ)言進(jìn)行了富有創(chuàng)造性的交融和突破，他的作品中既有現(xiàn)代精神，又在傳統(tǒng)文化的禪意和老莊哲學(xué)的思想境界中找到了聯(lián)通古今的路徑，提供了生機(jī)勃勃的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)探索之路，在20世紀(jì)連接21世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)史上，開(kāi)辟了獨(dú)具一格的個(gè)人風(fēng)貌，為研究20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)畫(huà)和水墨歷史提供了富有啟迪性的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。

畫(huà)家簡(jiǎn)介

　　任建國(guó)，著名畫(huà)家，1957年2月生于北京自1980年代早期開(kāi)始為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員。

　　1977畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)校
　　1978考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系
　　1982大學(xué)畢業(yè)并獲得中央美術(shù)學(xué)院頒發(fā)的文學(xué)學(xué)士學(xué)位
　　1985年，《美術(shù)》雜志第五期對(duì)他的創(chuàng)作和藝術(shù)思想進(jìn)行專(zhuān)欄介紹
　　1985年，獲北京市文學(xué)藝術(shù)工作者表彰，曾任光明日?qǐng)?bào)社美術(shù)記者、編輯
　　1987年，至今創(chuàng)作、生活于悉尼和北京

　　展覽經(jīng)歷：

　　1978：北京市美展（中國(guó)畫(huà)《古代藝術(shù)傳友誼》）

　　1979：北京市青年美展（中國(guó)畫(huà)《到底誰(shuí)是敵人》）、中央美術(shù)學(xué)院第一屆學(xué)生習(xí)作展（六幅習(xí)作）

　　1980：第二屆全國(guó)青年美術(shù)作品展覽（中國(guó)畫(huà)《到底誰(shuí)是敵人》，獲三等獎(jiǎng)）

　　1981：中央美術(shù)學(xué)院第二屆學(xué)生習(xí)作展（中國(guó)畫(huà)《燕京四景》《孿生》，獲二等獎(jiǎng)）

　　1982：北京市“八十年代”畫(huà)展（中國(guó)畫(huà)《靜》）、中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品展（組畫(huà)《巴蜀紀(jì)行》，中國(guó)畫(huà)《看戲去》《開(kāi)春》《小牛館》《童年》等12幅）、北京工筆重彩畫(huà)展（中國(guó)畫(huà)組畫(huà)《種苞谷的老人》，中國(guó)美術(shù)館收藏）。

　　1983：北京工筆重彩畫(huà)展（中國(guó)畫(huà)《南海拾零》）、“八十年代”畫(huà)展（二展）（中國(guó)畫(huà)《巴山球迷》《女人總也不能閑著》）

　　1984：第六屆全國(guó)美展（中國(guó)畫(huà)《撲不滅的烈火》）、光明日?qǐng)?bào)獎(jiǎng)美術(shù)作品展覽（中國(guó)畫(huà)《渡口》，獲二等獎(jiǎng)）

　　1985：“前進(jìn)中的中國(guó)青年”美術(shù)作品展（中國(guó)畫(huà)《我們開(kāi)的飯店》，中國(guó)美術(shù)館收藏）、中國(guó)體育美術(shù)作品展（中國(guó)畫(huà)《家鄉(xiāng)的籃球賽》《飛吧，白鴿》）

　　代表作：

　　1980：《到底誰(shuí)是敵人》（第二屆全國(guó)青年美展三等獎(jiǎng)）

　　1982：《巴蜀紀(jì)行》（畢業(yè)創(chuàng)作，中央美術(shù)學(xué)院葉淺予獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)，一等獎(jiǎng)空缺）

　　1984：《就職宣誓》（連環(huán)畫(huà)，北京市優(yōu)秀藝術(shù)作品二等獎(jiǎng)）、《渡口》（中國(guó)畫(huà)，光明日?qǐng)?bào)獎(jiǎng)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)）、《種苞谷的老人》（中國(guó)畫(huà)組畫(huà)，中國(guó)美術(shù)館收藏）

　　1985：《我們開(kāi)的飯店》（中國(guó)畫(huà)，中國(guó)美術(shù)館收藏）

　　作品發(fā)表：

　　1976：《抗震救災(zāi)速寫(xiě)》四幅，人民美術(shù)出版社出版

　　1980：連環(huán)畫(huà)《智勝刁婆》，人民美術(shù)出版社出版

　　1981：中國(guó)畫(huà)《到底誰(shuí)是敵人》，發(fā)表于《美術(shù)研究》雜志 1981年1期、連環(huán)畫(huà)《孟嘗君》，人民美術(shù)出版社出版、小說(shuō)《明清皇宮故事》插圖，河北人民出版社出版

　　1982：中國(guó)畫(huà)《燕京四景》之二，發(fā)表于《美術(shù)》雜志1982年2期、中國(guó)畫(huà)《開(kāi)春》，發(fā)表于《人民文學(xué)》1982年10期、中國(guó)畫(huà)《童年》，發(fā)表于《人民中國(guó)》雜志及《中國(guó)畫(huà)》刊物

　　1983：中國(guó)畫(huà)《小牛館》，發(fā)表于《中國(guó)畫(huà)》1983年2期及《中國(guó)書(shū)畫(huà)》第15期封面、中國(guó)畫(huà)組畫(huà)《種苞谷的老人》，發(fā)表于《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1983年1期、連環(huán)畫(huà)《李大虎與小刺猬》，河北美術(shù)出版社出版，1983年

　　1984：連環(huán)畫(huà)《就職宣誓》，發(fā)表于《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1984年第1期、中國(guó)畫(huà)《渡口》，發(fā)表于光明日?qǐng)?bào)及香港文匯報(bào)，1984年、連環(huán)畫(huà)《晚年》選頁(yè)，發(fā)表于《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1984年7期封面

　　收藏：

　　中國(guó)美術(shù)館（中國(guó)畫(huà)《我們開(kāi)的飯店》）、中國(guó)美術(shù)館（中國(guó)畫(huà)組畫(huà)《種苞谷的老人》）、美國(guó)西部博物館（中國(guó)畫(huà)《孿生》）、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)（中國(guó)畫(huà)《靜》《女人總也不能閑著》）

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