▲Rafiq Azam
 

　　Rafiq Azam是位于孟加拉國建筑公司Shattoto的首席建筑師，專注于“綠色生活的建筑”。該機(jī)構(gòu)成立于1995年，旨在發(fā)掘孟加拉失落的歷史和遺產(chǎn)，并重視其城鄉(xiāng)文化缺失的聯(lián)系。Shattoto還試圖彌合建筑價值與當(dāng)前負(fù)責(zé)任建筑危機(jī)之間的差距，以便在人們、社區(qū)和自然之間產(chǎn)生對話，促進(jìn)健康的社會。
 

最佳城市建筑光環(huán)境設(shè)計獎
The Best Urban Architecture Lighting Design Award

獲獎項目：只有峨眉山戲劇幻城
設(shè)計者：北京市洛西特?zé)艄庠O(shè)計顧問有限公司
（中國•北京）
 

　　以知來處、明內(nèi)己、辨去向思想邏輯闡述血脈故土“峨眉山”的故事，“只有峨眉山·戲劇幻城”是導(dǎo)演王潮歌創(chuàng)作并執(zhí)導(dǎo)的“戲劇幻城”實景演藝。是繼“印象”系列實景演出、“又見”系列情境體驗劇之后創(chuàng)作并執(zhí)導(dǎo)的“只有”系列的開篇之作。

　　整個項目占地規(guī)模約7.8萬平方米，總建筑面積30500平方米。作為旅游演藝界的創(chuàng)新之作，“只有峨眉山”突破了“劇場演出”和“實景演出”的邊界，在中國首創(chuàng)了實景演藝與周邊原始村落相融合的演藝方式，使不同種類的劇場之間互相交融，并開創(chuàng)了行進(jìn)式的觀賞方式。隨著行進(jìn)路程的推進(jìn)，觀眾也隨之進(jìn)入一個又一個故事。
 

　　峨眉山最負(fù)盛名的云海作為創(chuàng)意元素，打造了“云之上”“云之中”“云之下”三個劇場，表達(dá)出天界、仙界、人界視角審視的關(guān)聯(lián)故事，并用虛與實、寫意與留白、表現(xiàn)與間離等給人們帶來了一路觀與演的心靈啟迪過程。

　　皆“云之上”劇場建筑意在幻化出天界蒼穹的界址，燈光設(shè)計以玲瓏錦閣的“瓦”和“屋頂”為母題塑造元素，用“縹緲”、“空靈”為燈光意向，創(chuàng)造出從人間向天界移步異景的玄妙境界，并共鳴于人們的心理認(rèn)知，從天界可俯瞰仙界、人界的世間萬物發(fā)展全程，亦真亦幻，亦明亦暗，亦“云之上”，亦“人世間”。

　　“云之上”是室內(nèi)情境戲劇體驗劇場，在六個不同的表演空間中行進(jìn)式觀演，在不同故事里穿梭。“云之上”是可以容納1400人同時觀演的17740㎡的室內(nèi)劇場內(nèi)，天界之境如菩薩在云彩之上俯瞰人間，佛教中的人生八苦、世道輪回，與峨眉山發(fā)生的歷史人物的過程還原，是李白的世界、是蔣介石的世界，是普通游人、農(nóng)民工的世界，引發(fā)峨眉山文化血脈的內(nèi)涵產(chǎn)生的情感觸發(fā)、精神滿足和身心互動。
 

　　建筑的表皮近五十萬片藍(lán)綠色、白色、灰色玻璃瓦和陶瓦按“千里江山圖”的體系規(guī)制組成的混合幕墻。了解導(dǎo)演和建筑師的創(chuàng)作理念后，對建筑材料的透光性、反射性及現(xiàn)場燈光設(shè)備合成研究試驗后，追尋這一美學(xué)形制的建筑立面，在光感閃現(xiàn)的瞬間，迸發(fā)出超然脫俗的氣質(zhì)，營造出一種漂浮、輕盈、玄幻、美妙的彩云之巔,天域之國。

　　燈光的營造法則是自上而下的，自內(nèi)而外的，像極了俯身視察下界生靈的姿態(tài)。燈光設(shè)計分別選擇了多種光束角及功率強(qiáng)度的LED洗墻燈對多色玻璃瓦及陶瓦進(jìn)行不同投射位置和渲染層次的設(shè)定。不影響建筑立面日間的完整性和完美細(xì)節(jié)，所有立面燈光設(shè)備都被安裝在瓦面背后的龍骨結(jié)構(gòu)上，由于建筑材質(zhì)的特殊結(jié)構(gòu)與龐大體量，燈光設(shè)計反復(fù)試驗和施畫、建筑表皮形成了隱秘盤根錯節(jié)的燈光管線系統(tǒng)經(jīng)由龍骨內(nèi)側(cè)穿到各個燈具，表面無任何燈具和管線。燈具與建筑融為一體，建筑與天色融為一體，夜幕低垂，瓦礫如云，云中崇首，云下耕作，天國隱現(xiàn)，中國傳統(tǒng)美學(xué)意境完美呈現(xiàn)。

　　由17000㎡覆蓋白色礫石和彌漫白色水霧組成的云海露天表演區(qū)域，在“云之中”劇場中明暗隱現(xiàn)起伏若干的瓦片屋面，這種態(tài)勢、登上峨眉金頂才可頓悟峨眉云海三千年文明精神圖騰，觀與演者都漫步于玄幻之內(nèi)，跨越空間，穿越時間，云海在山間彌漫，潤化高聳的山峰，云之中層，半抱宛如山峰的人間。

　　云中仙界，是從人間到天界的行進(jìn)，引發(fā)人們對自己血脈故土根基的升華：我在哪？我是誰？我去哪?。貼敷礫石的光彌漫著向上潤染出迷霧云海的飄零輕盈，不同類別的燈光及設(shè)備為場地提供基礎(chǔ)功能照明外，也為演繹時提供表演燈光，采用智能化控制模塊，結(jié)合表演控制系統(tǒng)分時段分場景，合理安排與自然生態(tài)的相容關(guān)系，避免非合理運營時間的生態(tài)干擾和能源浪費。

　　稱為“舊村”的“云之下”實景村落劇場，它是一個真實存在的自然村落——高河村。村民們遷移后，導(dǎo)演決定把它原封不動地保留下來，成為實景劇場。這里有2場廣場大戲、17場院落戲劇，75場散點戲劇。真是的人間煙火、飽滿的人物塑造以及4355件極具歷史感的真實老物件描摹出上個世紀(jì)80年代的“農(nóng)村圖鑒”。

　　夜晚，舊村沉浸在所屬的年代里，一個資源貧乏的年代，這里的人們生長在一片青瓦一豆微光之下，激發(fā)人們對自己的記憶，安放鄉(xiāng)愁。知來處、明內(nèi)己、辨去向的心靈升華。舊村的燈光設(shè)計是對原始的還原，但又是還原的基礎(chǔ)上的再創(chuàng)新。“不復(fù)制”自己，是新生的、是獨一無二的、是原創(chuàng)的，是超越自我，燈光設(shè)計團(tuán)隊摒棄了傳統(tǒng)設(shè)計方式的束縛，慢慢找到了創(chuàng)作的樂趣。

　　舊村中使用的燈具無任何現(xiàn)代燈具的造型，防止驚擾那個年代的記憶留存，設(shè)計團(tuán)隊就地取材的二次創(chuàng)作，破舊的編筐、變形的盤子、破舊的盆，一切都有可能成為發(fā)光源。設(shè)計師從選材的耐用度，功能亮感、實用性、安全性進(jìn)行細(xì)致研發(fā)，還原了年代質(zhì)感。在燈光布置的手法中，采用點光的形式以真實的低亮度塑造鄉(xiāng)村夜晚的樸實無華。囊螢照讀上演著人間故事，一豆?fàn)T光講述歷史的變遷。
 

　　舊村中綿延著的上千盞燈，每一盞經(jīng)過設(shè)計團(tuán)隊合理控制，讓它的光更接近記憶里溫暖的模樣。在舊村的散點戲劇中，有在屋里打牌、有自家場院里乘涼、有屋檐下哄著孩子入睡。房屋里的人，動作很慢，像是演繹著已經(jīng)遠(yuǎn)去的故事。在表現(xiàn)情景的燈光中，我們借鑒了舞臺照明中的聚焦手法，使得人物更加突出，與主景拉開層次，使觀眾把目光集中于人物上。

　　經(jīng)過多輪帶觀眾動線彩排調(diào)整測試，每一盞燈具的設(shè)置、投射的角度都是經(jīng)過設(shè)計團(tuán)隊精心調(diào)校，在避免眩光的同時，給予演出飽滿的照明效果。這樣的熱誠，蔓延在峨眉山的整個夏季里。在舊村的某個角落的面墻上王潮歌導(dǎo)演寫下一段話：“他的溫柔嚇了我們一跳，他細(xì)膩地關(guān)照了每一片瓦、每一堵墻、每一只筐、每一扇窗、每一叢竹林、每一條路、每一張床、每一幅字、每一個故事......我們驚奇的發(fā)現(xiàn)，他戀愛了！他愛上了這個小小的村莊......” 是的，這是對每一束光的最高褒獎，這是燈光設(shè)計師的“熱愛”，全體工作團(tuán)隊的“熱愛”。
 

艾特獎評審團(tuán)評語

　　建筑光環(huán)境“只有峨眉山”項目以獨具地域特色的建筑肌理為幕，以智能化調(diào)控照明技術(shù)為筆，描繪出一幅飄逸、玄幻、美妙的彩云之巔、天域之國的建筑光環(huán)境藝術(shù)佳作，在光感閃爍的瞬間，還原了年代質(zhì)感，給人無限的遐想空間；抽象形態(tài)的光影律動令人產(chǎn)生強(qiáng)烈的形式美感。
 

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